La emancipación de la mujer en el cine ruso y soviético de 1910 y 1920

 

Alexandra Ustyuzhanina

A principios de siglo, el tema de la emancipación de la mujer, ya fuera laboral, sexual o civil, se convirtió en uno de los principales de la cultura rusa. También fue captado en video. Recuerdo varias películas clásicas y originales con el tema de la liberación de la mujer.

1. La mujer del mañana (1914, dirigida por Pyotr Chardynin, guion de Alexander Voznesensky, protagonizada por Vera Yureneva) es la historia de Anna Betskaya, una ginecóloga que se las arregla para dirigir una extensa consulta y al mismo tiempo da conferencias públicas en la universidad. Pero el éxito de Anna no deja contento con su marido que comienza un romance con una camarera linda y sin complicaciones, Yuzeya. Esta queda embarazada, pero resulta estar gravemente enferma, y cuando llega el momento de dar a luz, solo Anna puede salvarla. La primera película doméstica sobre lo difícil que es para una mujer emancipada compaginar su carrera y su vida personal.
2. La rueda de la fortuna (1916, dirigida por Boris Tchaikovsky, guion de Zoya Barantsevich, protagonizada por Ada Shelepin) es una historia sobre una mujer que supuestamente es amada apasionada y sinceramente por tres hombres, su marido que en realidad todo lo que necesita de ella es paz mental, un estudiante ardiente necesita que un ideal imaginario, y un artista imponente necesita sexo sin ataduras. Como suele ocurrir en el primer cine ruso, todas las desgracias recaen sobre la pobre heroína a la vez: el artista rechazado intenta violarla, el joven estudiante, decepcionado, decide pegarse un tiro delante de ella, y su marido está insatisfecho porque su paz se ve perturbada. Pero, a diferencia de muchas otras películas tempranas, la heroína no muere bajo el yugo del destino, sino que entiende que debe comenzar una vida independiente, no sujeta a las pasiones de otras personas.
3. La tercera película burguesa (1927, dirigida por Abraham Room, guion de Abram Room, Viktor Shklovsky, protagonizada por Lyudmila Semenova) es una historia sobre la relación triangular de dos ex soldados del Ejército Rojo y una niña llamada Lyuda en la atmósfera de un problema de vivienda agravado en Moscú en la década de 1920. El problema, sin embargo, no son las relaciones polígamas, sino la debilidad de los hombres y su incapacidad para asumir responsabilidades. En el final, la heroína embarazada abandona un sótano sofocante en el centro de Moscú con sus habitantes y se va en tren hacia la brillante distancia del futuro libre.
4. La madre (1926, dirigida por Vsevolod Pudovkin, guion de Natan Zarkhi, protagonizada por Vera Baranovskaya) es una historia sobre cómo se despierta la conciencia cívica de una mujer. Bajo la influencia de su hijo revolucionario, la infortunada mujer oprimida se da cuenta de su propia dignidad humana, acude a la manifestación y levanta orgullosa la bandera roja frente a los látigos y los disparos de los gendarmes.
5. La terrible Vavila y la abuela Arina (1928, dirigida por Olga Khodataeva, Nikolai Khodataev) es una caricatura propagandística sobre cómo celebrar el 8 de marzo. La abuela Arina es mantenida en casa por su marido y cocina permanentemente. Pero cuándo hay un póquer y un ágape en un día festivo le dicen: "Vete, te dejaremos ir". Arina, apoyada por un trabajador del partido, va a una escuela de trabajo, encuentra la voz de la libertad interior y va a una manifestación contra la esclavitud en la cocina.
6. Las mujeres de Riazán (1927, dirigida por Olga Preobrazhenskaya e Ivan Pravov,.guion de Olga Vishnevskaya y Boris Altshuller, protagonizada por Raisa Puzhnaya, Emma Tsesarskaya). Una historia del reciente "pasado oscuro", cuando la "derecho a la nuera" aún estaba viva en el pueblo: la cohabitación forzada del suegro y la nuera. Después de que el marido es reclutado por el ejército, el suegro, que ha puesto sus ojos en la niña, la viola. Da a luz a un niño y ella es condenada al ostracismo. Después de semejante desgracia en una sociedad tradicional, uno sólo puede suicidarse. Pero Vasilisa, la cuñada de la infortunada Anna, ya pertenece a las costumbres de la nueva vida: se niega a casarse a instancias y al final, en un camino rural, ve un nuevo futuro de oportunidades y progreso (en forma de palacio de la cultura con columnas).
7. La casa de Trubnaya (1928, director Boris Barnet, guion de Bella Zorich, Viktor Shklovsky, Nikolai Erdman, Anatoly Marienhof, y Vadim Shershenevich, protagonizada por Vera Maretskaya) – La historia de cómo una chica del pueblo se encuentra en Moscú y se convierte en ama de llaves de los "Nepmen", que la explotan sin piedad. Pero ya se ha establecido un nuevo orden proletario y pronto el sindicato defiende a Parasha. Una obra de Boris Barnet, un maestro de las tramas líricas y excéntricas con el protagonista en el centro.*

Alexandra Ustyuzhanina es investigadora del cine soviético y prerrevolucionario

Женская эмансипация в кино: 1910-е и 1920-е годы | Рабкор.ру (rabkor.ru)